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Il Brutto allOpera. Lemancipazione del negativo nel teatro di Giuseppe Verdi

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Nel 1853 esce lEstetica del Brutto di Rosenkranz e, insieme, hanno luogo le prime del Trovatore e della Traviata. La cosa, per quanto casuale, è in certo modo anche simbolica. La formazione di Giuseppe Verdi avviene in un periodo in cui si impone allattenzione il brutto, la più sconcertante tra le categorie estetiche. E il biografo di Hegel ce ne offre il primo, e a tuttoggi insuperato, bilancio. Nei suoi drammi Verdi dà ampio spazio alla fisicità grottesca e repellente, alla laidezza morale di taluni personaggi, allo squallore di non pochi ambienti, e allo spessore esistenziale che li costituisce, e ne progetta il riscatto al di fuori dei canoni estetici ai suoi tempi dominanti. Le sue scene si popolano di figure non edulcorate da un bello ideale né deformate dallo specchio omologante della bella presenza e, ciononostante, emancipate dallangoscia della negatività loro inerente. Nel tutto del teatro musicale giocano elementi diversi in variabili rapporti tra loro, ma la musica riveste un ruolo preminente, contribuendo potentemente a determinare il destino del brutto. È sul piano dellascolto che prende corpo lenorme carica di riscatto di cui Verdi investe il negativo che rappresenta. La scelta coraggiosa di Verdi lascia aperte non poche domande circa la nostra strana attrazione per il brutto, e lestetica può offrire strumenti per metterle meglio a fuoco.

Il Brutto all'Opera. L'emancipazione del negativo nel teatro di Giuseppe Verdi. libro Scaramuzza Gabriele edizioni Mimesis collana Filosofie del teatro , 2013.

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9788857515953 ISBN
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Noels Schulzzi

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Jason Statham

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Jessica Kolhmann

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